Los 201 Man Ray (eig. Emanuel Rudnitzky). Le Pain peint. Mit einem …

Le Pain peint. Mit einem Original-Multiple und 10 kolorierten Pochoirs nach Zeichnungen von Man Ray. Montiertes Multiple auf Leporello. Galerie Alexandre Iolas, Paris, 1973. - Die Pochoirs in farbleuchtenden und kräftigen Farbtönen.

Internationales Postwar – Man Ray, Catalogue raisonné, Sculptures et objets, Objets de mon affection, Paris, 1983, 127. - Penrose, Man Ray, London, 1975, XX. - Das Portfolio spielt mit dem französischen Wortklang von pain peint und verschiebt die Wahrnehmung von Brot als Nahrungsmittel hin zu einem sprachlich-assoziativen, fast akustischen Ereignis. Kunsthistorisch steht die Arbeit in der Linie von Dada und Surrealismus, wo das gewöhnliche Ding aus seiner Funktion gelöst und in ein Feld von Witz, Zufall und Bedeutungsüberschuss versetzt wird. Man Ray knüpft damit an die Logik des ready-made an, allerdings nicht als bloßes Präsentieren eines Fundstücks, sondern als bewusste Transformation und Inszenierung des Objekts. Mit den farbleuchtenden Pochoirs nach der Serie "Revolving Doors" (Anselmino 18) welche esem Werk erscheinen als präzise begrenzte, flächige Farbsegmente, die die Bildoberfläche in klar voneinander abgesetzte Zonen gliedern und einen stark grafischen, beinahe typisierten Charakter erzeugen.

International Postwar – With an original multiple and 10 colored stencils based on drawings by Man Ray. Multiple mounted on a leporello. Galerie Alexandre Iolas, Paris, 1973. - The stencils feature bright and vivid colors. Man Ray, Catalogue raisonné, Sculptures et objets, Objets de mon affection, Paris, 1983, 127. - Penrose, Man Ray, London, 1975, XX. - The portfolio plays on the French sound of "pain peint" and shifts the perception of bread as food toward a linguistic-associative, almost acoustic event. From an art-historical perspective, the work follows in the tradition of Dada and Surrealism, where the ordinary object is detached from its function and placed within a realm of wit, chance, and excess of meaning. Man Ray thus draws on the logic of the ready-made, though not as a mere presentation of a found object, but as a conscious transformation and staging of the object. With the brightly colored stencils based on the "Revolving Doors" series (Anselmino 18), which appear in his work as precisely defined, flat segments of color that divide the picture surface into clearly distinct zones and create a strongly graphic, almost typified character.

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